Reflection11: ABSTRACT

Nowadays the society is very accustomed to the life in the city, every time there are more people than move, the cities become bigger and the new territory is urbanized more. Nevertheless there are rural satellites in which the conscience of nature and country are the most predominant. Though in these satellites, especially the establishments and homes with equine animals, in most cases its architecture does not stop being traditional.

This project tries to mix the modern contemporary architecture with the equestrian architecture, to go out of the forms and traditional geometries of the stables. This is something that begins to do for a few years but that is slightly widespread. Therefore, it tries to contribute a bit to this combination.

Across the geometry, the materiality, as the possibilities that the wood or the treated glasses contribute, and the investigation of this field I could have obtained different results, in order that the project is a house which could interact externally with the horses the art of the riding, and internally with the user, and this way to join firmer both architectures.

Hoy en día la sociedad está muy acostumbrada a la vida en la ciudad, cada vez más gente se muda, las ciudades se hacen más grandes y se urbaniza más el nuevo territorio. Sin embargo hay satélites rurales en los que la conciencia de naturaleza y campo es la más predominante. Aunque en estos satélites, sobre todo los establecimientos y hogares con equinos, en la mayoría de los casos su arquitectura no deja de ser tradicional.

Este proyecto trata de mezclar la arquitectura moderna contemporánea con la arquitectura ecuestre, salir de las formas y geometrías tradicionales de los establos. Esto es algo que se está comenzando a hacer desde hace unos años pero que está poco extendido. Por lo tanto, se trata de contribuir un poco a esta combinación.

A través de geometría, la materialidad, como las posibilidades que aporta la madera o los vidrios tratados, y la investigación de este campo se han podido conseguir diferentes resultados, con el fin de que el proyecto sea una casa la cual pueda interactuar exteriormente con los caballos y el arte de la monta, e interiormente con el usuario, y unir así más firmemente ambas arquitecturas.

Noemi Sanjuán Pastor 

MOCKUP

Reflection10: “NEUTRALITY AND A CERTAIN LACK OF PROTAGONISM”

“Neutrality and a certain lack of protagonism lend to the building the possibility of talking and establishing a wise relation with the place…” Said Nicolás Pinto Da Mota in reference to the Caballeriza La Solana. And in my project this phrase has taken great importance. The way of using the materials, providing to the brick with importance, very ancient material that by means of a good utilization turns into modern architecture, and the partial utilization of the wood, that turns into the fundamental material of the equine architecture. As for the geometric disposition of the plant of this building, it is necessary to emphasize the orthogonality and the measures, since they are very well thought to optimize the space and, providing to the boxes of spaciousness, to grant to the horse the comfort that it needs.

“My house is my refuge, a design of emotional architecture, not a cold piece of coexistence”

Taking a step backwards in the history, we meet what we might denominate, the first equine and domestic architecture that had reputation for not being traditional architecture, among other things. I speak about Los Clubes of Luis Barragán (1969). According to the architect Fernando Gonzalez Gortázar, Barragán showed us to see the sky, its "spaces opened" always they are closed, except up. Barragán at the end of the 40’s assumed the beginning of "emotional architecture" and it was on what he based the rest of his architecture, looking for the poetical burden "to charm the places". In Los Clubes, he looks for the symbolism across the geometric abstraction of the planes and the color, and across the introduction of the water. The typology of the plant is quadrangular and the quadrants repeat themselves conceptually. As for the utilization of the natural lighting, Barragán was an architect who was worrying much for the correct positioning of the windows and spatial openings for to be able to play with the light, with its tonality, direction and incident.  

It is not possible to do good equine architecture if one is not in love with the horses, since it Barragán was or since Nicolás Pinto lives through it. Since it everyone is with his project, because the better thing is to investigate on what you like.

 “Neutralidad y una cierta falta de protagonismo le confieren al edificio  la posibilidad de dialogar y establecer una sabia relación con el lugar...” Dijo Nicolás Pinto Da Mota en referencia a la Caballeriza La Solana. Y es que en mi proyecto esta frase ha cogido mucho significado. El modo de utilizar los materiales, dotando al ladrillo de importancia, material muy antiguo que mediante una buena utilización se convierte en arquitectura moderna, y la utilización parcial de la madera, que se convierte en el material fundamental de la arquitectura equina. En cuanto a la disposición geométrica de la planta de este edificio, cabe destacar la ortogonalidad y las medidas, ya que están muy bien pensadas para optimizar el espacio y, dotando a los boxes de amplitud,  otorgar al caballo la comodidad que requiere.

“Mi casa es mi refugio, un trazo de arquitectura emocional, no un frío pedazo de convivencia”

Dando un paso atrás en la historia, nos encontramos con lo que podríamos denominar, la primera arquitectura equina y doméstica que tuvo fama por no ser tradicional, entre otras cosas. Hablo de Los Clubes de Luis Barragán (1969). Según el arquitecto Fernando González Gortázar, Barragán nos enseñó a ver el cielo, sus “espacios abiertos” siempre son cerrados, excepto hacia arriba.  Barragán a finales de los 40 asumió el principio de “arquitectura emocional” y fue en lo que se basó el resto de su arquitectura, buscando la carga poética para “embrujar los lugares”. En los Clubes, busca el simbolismo a través de la abstracción geométrica de los planos y el color, y a través de la introducción del agua. La tipología de la planta es cuadrangular y los cuadrantes se repiten conceptualmente. En cuanto a la utilización de la iluminación natural, Barragán era un arquitecto que se preocupaba mucho por la correcta colocación de las ventanas y aberturas espaciales para poder así jugar con la luz, con su tonalidad, dirección e incidencia.

No es posible hacer buena arquitectura equina si no se está enamorado de los caballos, como lo estaba Barragán o como lo vive Nicolás Pinto.  Como lo está cada cual con su proyecto, porque lo mejor, es investigar sobre lo que te gusta.

Noemi Sanjuán Pastor 

PATTERNS